Schubertiade 2025 in Hohenems

Licht und Schatten – die Liederabende

Donnerstagabend, Markus Sittikus Saal, Hohenems. Der erste Liederabend beginnt mit gespannter Erwartung. Das Publikum ist kultiviert, erfahren, konzentriert. Als Bariton Samuel Hasselhorn und Pianist Ammiel Bushakevitz die Bühne betreten, wird es still. Die Akustik: legendär. Gespielt wird auf einem Steinway & Sons-Konzertflügel, dessen Klang den Raum füllt und zugleich auflädt. Die Musik ist intensiv, stellenweise düster – „Der blinde Knabe“ berührt besonders. Nach 90 Minuten endet das Konzert mit Standing Ovations und einer Mahler-Zugabe, die das Publikum zugleich bewegt und herausfordert. Zwei Tage später: gleiche Bühne, neue Stimmung. Julian Prégardien (Tenor) und Malcolm Martineau (Klavier) bringen Leichtigkeit und Klarheit. Die Texte leuchten, die Töne schwingen frei. „Jetzt bin ich drin – jetzt berührt es mich“, notiert eine Besucherin in ihr Programmheft. Am Ende: ehrlicher Applaus, keine Pflichthöflichkeit. Musik, die wirklich ankommt.

Großes Finale mit dem Quatuor Ébène

Samstagabend, 20 Uhr. Das Kammerkonzert des Quatuor Ébène – ein elektrischer Moment. Der erste Ton von Beethoven trifft wie ein Funke. Die vier Musiker kommunizieren mit Blicken, Bewegungen, Atemzügen. In den leisesten Passagen herrscht fast sakrale Stille, im Forte knistert die Luft. Die Bratschistin zieht Blicke auf sich: leidenschaftlich, körperlich präsent, ein Ausdruck purer Hingabe. Für manche zu viel, für andere genau richtig – Gesprächsthema später an der Bar. Im zweiten Teil begegnen Debussy und Brahms derselben Intensität: technisches Können, feine Abstimmung, Spielfreude pur. Und mittendrin eine stille Institution: Reihe fünf, Dutt, Wolljacke, Opernglas – nennen wir sie „Madame Mottenkugel“. Sie wippt mit geschlossenen Augen, als kenne sie Schubert persönlich. Stammgast, Chronistin, Herz des Publikums.

Zwischen Klassik-Klischee und Popkultur

Was bleibt von Hohenems? Ein Festival, das auf Verzicht setzt – keine Effekte, kein Festivalzirkus, kein Lärm. Nur Musik. In ihrer reinsten Form. Und doch: 2025 fühlt sich anders an. Besucher posten vom Bergfrühstück, teilen Clips aus der Rappenlochschlucht, diskutieren abends beim Gin Tonic in der Hotelbar über musikalische Aha-Momente. Klassik trifft Alltag, Kunst fließt in die Timeline. Vielleicht ist genau das die postmoderne Schubertiade: Wenn Beethoven live erklingt – und später ein Meme über Bratschistinnen kursiert. Wenn Madame Mottenkugel jeden Takt mitwippt, als sei das ihr persönliches DJ-Set. Wenn jemand beim Heimweg durchs Dorf leise summt, ohne es zu merken. Am Sonntag, auf der Rückfahrt, läuft im Radio Schuberts Forellenquintett. Der Bodensee glitzert im Rückspiegel. Ein leises Lächeln bleibt – als Nachklang, der nicht enden will. Mehr Infos: Schubertiade – Home